DB62／T25-3117-2016  古建筑油饰彩画施工工艺规程

古建筑油作中一种地仗作法的名称，包括捉缝灰、通灰、中灰 和细灰（包括钻生），常用于上架连檐、瓦口、橡头、博风挂檐等细 小不便使麻处。在较一般的古建筑中用在上下架大木博风、挂檐 等处。此种做法经济而省时。

古建筑油漆地仗作法名称，是单披灰的一种。多用于不受风 吹雨淋的部位，如室内梁枋、斗拱、橡望及条、花活等。减去四道 灰中的通灰工序,用中灰靠骨找平,其余操作要求同四道灰。材料 配合比及操作工艺同一麻五灰作法,只是工序有所减少。

仿古建筑油作中一种创新的地仗作法。多用于混凝土面层及 抹灰面表层闸阀标准，尤其是室外需做油饰彩画的部位。较现代做法更耐 风化,其做法与古法有所不同,多用于斗拱、橡望及条、花活等部 位。

只做一道细灰的地仗,较薄、紧靠上一道工序干刮之意。常用 于雕刻花罩、花牙子及装修仔屉等处

做油饰地仗前木基层处理工序名称。修旧活时用小斧子将 灰皮砍掉，再用挠子将灰迹挠刮干净，使之完全露出木质白茬

做油饰地仗前未基层处理工序名称。指用铲力把古建筑术结 构上所有裂缝的两边硬棱铲成V字形，并把缝内的残灰或树脂清 理干净。其目的是将捉缝灰更饱满地填入缝内,避免出现蒙头灰。

地仗施工前，用木条将构件沿顺向裂缝填塞密实的做法，一般 用于处理较大面的裂缝

地仗施工前木基层处理工序名称，木构件因气候变化产生伸 缩缝隙，这种缩涨会直接影响到捉缝灰质量，故在缝内下竹钉起支 撑固定作用

油饰彩画工序名称，是对构件表层处理的最后一道工序。指 下竹钉后将油满、血料、水按比例调成均勾的油浆,用刷子将木构 件通刷一道油浆的做法

由油满、粗砖灰按比例调制而成，是古建地仗的头道灰层 于镶嵌木构件中较小的裂缝和找补缺陷处。

2.0.18扫荡灰（通灰）人

是地仗灰层中的第二道,在捉缝灰之上。由油满、砖灰按比例 调制而成。其粘结力强，用来补充头道灰的不足，起衬平和粘结的 作用。

是地仪灰层用的第一道，缝灰之上。用油满、砖转灰按比例 调制而成。其粘结力强，用来补充头道灰的不足，起衬平和粘结的 作用。 2.0.19使麻 ×按木构件形状用“浆”将麻均匀粘在木件上，并砸实的过程 其作用是通过麻纤维拉力防止木股开裂，并使麻与灰皮更好地粘 2.0.20生 地仗工序之一,用油满和水按比例调匀后涂刷于麻的表面,稍 生的作用是使麻面含浆均匀.粘结牢固

地仗施工中披抹于压麻灰或压布灰之上的灰层。由油满及中 号砖灰按比例调制而成。

地仗施工中最后一道灰层。由油满或光油、细砖灰按比例调 制而成，因油满少、砖灰多,灰质细腻、平光性很好,用于找齐秧角 边框、上下围脖、框口、线口以及下不去皮子的地方。

古建油饰术语。指在细灰表面进行打磨，打磨后采用桐油通 刷一遍，使细灰表面平整光滑，易于油饰彩画

悬山或歇山屋顶.两山尖处，随屋顶斜坡，钉于桁上，前后并列 而下缘与屋顶斜坡平行之木板

古建筑油漆彩画工艺流程术语。以各檐枋下皮为界，其上为 上架，多做彩画。

古建筑油漆彩画工艺流程术语。以各檐下皮为界，其下为 下架，多做油饰。

清式大木构件名称。位于檐橡及飞橡橡头之上，是连接各橡 头的通长构件。根据位置不同又分为大连檐与小连檐。处在正身 橡上的称为正身连檐，处在翼角橡上的称为翼角连檐。 2.0.28瓦口（瓦口板) 锯成瓦楞起伏状之木板，钉于檐口，瓦间空隙。

用于平屋顶檐口、瓦下或平座上，钉于橡头及木上的板材， 用以保护挑出的橡头。

禄条是格扇门窗的格心内组成各种图案的木条。通过条的 各种排列布置，组成各种图案。条文是裱糊或安装玻璃的骨架， 有单面和双面之分,单面在外面安装条,里面糊纸或安玻璃,双

面是条中间夹玻璃或夹纱

雕刻成花纹构件的统称，包括浮雕与透雕两种形制，其表面按 彩画规制涂色、贴金、扣油。见于雀替、花板、套环、垂头、花牙子 匾边等处。

对罩类木雕装饰的总称，位于梁枋下，用于室内时具有装饰和 分隔空间的双重功能

指下架木槛框装饰的角度。 2.0.35上槛 门、窗顶部固定门窗下部的横向木构件,其两头均与柱连接 2.0.36下槛 门、窗顶部固定门窗上部的横向木构件。

漆膜干结后，局部收缩成锯齿、鱼裂、发泡、针眼等，呈斑点状

油漆涂刷后，遇大量雾气、水蒸气和烟雾侵袭，光泽显著消失 或部分消失，或有一层薄雾凝聚在油面上，俗称热超、冷超，文称失 光、倒光等。

刮地仗灰或腻子时，因构件表面污染物没有清理十净，刮出 的道痕,又称“砂道"或“划痕”。

的道痕，又称“砂道”或“划痕”。 2.0.42窜秧 指油饰物的阴（秧)角或沥粉线条的底部油漆，因金胶油聚溢 而形成成串的起皱。 2.0.43纹理 贴金、铜(箔)时，金、铜(箔)与金、铜(箔)重叠的缕纹。 2.0.44溜缝 油饰大漆的一种做法，捉缝灰后将缝隙糊一道麻布，防止地仗 灰层或表面出现裂纹。 2.0.45抄生漆 在大漆地仗施工中,基层处理后,不支血料油浆、不操油就涂 刷一道大漆的做法或地仗表层不钻生桐油就涂刷一道大漆的做 法。 2.0.46浆漆灰 地仗完成后,大木或匾额进行漆皮工艺的第一道工序。作用 是补薄层腻子所弥补不了的地仗砂眼、麻面等缺陷。 2.0.47抄面漆 大漆工艺施工的第一遍大漆涂饰。 2.0.48垫光漆 大漆工艺施工的第二遍大漆涂饰。 2.0.49断斑 地仗糊布后需要进行一道磨布工序,在磨布时要求磨破浆皮 但不得磨破布。 2.0.50油皮 在古建油饰工程中特指木构件地仗灰皮外的油饰材料，有使

指油饰物的阴（秧）角或沥粉线条的底部油漆，因金胶油聚溢 而形成成串的起皱。

油饰大漆的一种做法，捉缝灰后将缝隙糊一道麻布，防止地仗 灰层或表面出现裂纹。

在大漆地仗施工中，基层处理后，不支血料油浆、不操油就涂 别一道大漆的做法或地仗表层不钻生桐油就涂刷一道大漆的做 去。

地仗完成后,大木或匾额进行漆皮工艺的第一道工序。作用 是补薄层腻子所弥补不了的地仗砂眼、麻面等缺陷

地仗糊布后需要进行一道磨布工序，在磨布时要求磨破浆皮 但不得磨破布

在古建油饰工程中特指木构件地仗灰皮外的油饰材料，有使 建筑物延年、丰富建筑色彩、增强建筑美感的作用

2.0.51老角梁(大角梁、老)

房屋转角处组成角梁的两根梁中，下面的一根直接搁置在標 条上的角梁，置于廊与步之间

2.0.52和玺彩画（殿式）

清代官式建筑主要的彩画类型，仅用于皇家宫殿、坛庙的主殿 及堂、门等重要建筑上,是彩画中等级最高的形式。

仅次于和玺彩画，有明显、系统的等级划分，既可以做得很素 雅，也可以做得非常华贵。它的应用范围很广，一般官衙、庙宇的 主殿、坛庙的配殿以及牌楼等建筑物都用这种彩画。

源于江南苏杭地区的民间传统作法，一般用于园林中的小型 建筑,如亭、台、廊、榭以及四合院住宅、垂花门的额上。

2.0.55扎谱子（打谱子）

古建彩画工序术语，俗称起谱子，用大针按谱子所绘花纹的线 路均匀扎孔,孔距视花纹的大小和密度而定

苏式彩画的卡子与包狱(或枋心)之间绘在桁標和上的小画 框，多以器物动物或植物阔叶、果实的剪影为其外轮廓，内画各种 彩墨画 2.0.57号色 古建筑彩画工在彩画的谱子上和实际大木上用数字标号颜色 的特称。

2.0.57号色 古建筑彩画工在彩画的谱子上和实际大木上用数字标号颜色 的特称。

土粉子(现多用黄胶土)按比例掺合胶液及少量的光油调兑而 成，用漏斗形的沥粉袋将其挤成细条状粘在地仗上，以形成凸起的 彩画纹线

用同一颜色调出二至四种色阶，依次排列绘制装饰色带的手 法。明清时称为“退晕”

用深颜色(老色)将花饰的中心部分表现出来,并向外用同一色 系的颜色由深到浅作退晕称作色。

2.0.62箍头（主箍头、正箍头）

在標、垫、枋构件，柱头彩画两端部位由两条大线相夹构成的 垂直向、横向的条状带子称“箍头”。靠外的附属部分称为“副箍 头”。副箍头最外端仅饰黑色的部分被称为“老箍头”。箍头、副箍 头、老箍头之纹饰、色彩总称为“箍头彩画”

苏式彩画典型的构图中,、垫、枋上下三件为一体,在每开间 中间一段,用退晕方法画半圆形向上开口的退晕画框,内画各种风 格的彩墨画，称作包。

清式和玺彩画、旋子彩画等，在每间的梁、枋、桁、中按开间 的1/3画的长画框，称作枋心。 2.0.65卡子 苏式彩画找头部位的一种图案，因其形状似开口相对的“卡 子”而得名。由直折线组成者为硬卡子，由曲线组成者为软卡子。

清式和玺彩画、旋子彩画等，在每间的梁、枋、桁、標中按开间 的1/3画的长画框,称作枋心。

苏式彩画找头部位的一种图案，因其形状似开口相对的“卡 而得名。由直折线组成者为硬卡子,由曲线组成者为软卡子。

清式和玺彩画、旋子彩画在梁、枋、桁、標两端各自的两条箍头 带间略似方形部分内的绘画称作盒子。

清式梁枋彩画中箍头与心（或包茯)之间部分。由于枋心两

边的找头面积之和大于枋心面积，因而整个梁枋彩画的色彩、命名 基本上依找头的图案内容而定。

苏式包多层退晕的内层。

苏式包多层退晕的外层

汉纹锦彩画构图的一种形式。用直线、直角绘制成层次分明 立体感很强的汉纹锦彩画

汉文锦彩画构图的一种形式。用弧线、曲线绘制成层次分明、 立体感很强的汉纹锦彩画。

以粘稠度高的光油为主要材料，加人适量豆油坏或糊粉制成。 2.0.73飞檐头黄万字 为绿底色、黄色方字图案,平涂,不沥粉贴金。

望板为铁红色，橡帮上半部为铁红色，下半部为绿色。翼角、 翘飞处的分色同正身，按比例斜伸展过去即可,用红绿色主要是为 了使檐头部分色彩更丰富。

为“成片”金的意思，不施任何颜色，图案完全由沥粉贴金的较 宽金色条带组成。

又称死箍头（退晕者为死箍头）。

又称死箍头（退晕者为死箍头）

苏式彩画最有代表性的构图是将標、垫、枋三件连起来构图。 主要特征为中间有一个半圆形的部分，体量较大，上面开称“包

茯”，包内画各种画题。由于绘画时需将包涂成白色，所以行 业中又称这部分为“白活”

在卡子与包之间，靠近包部位垫板上的绘画称“池子 2.0.79金线大点金加苏画

处理方法同和玺加苏画，即用大点金彩画的格式，旋子大线、 旋花找头、大点金的贴金退晕规则（包括金线大点金与墨线大点金 两种）,将枋心、盒子中的龙锦等内容改成山水人物、花鸟等内容 配色规则按大点金进行，只在绘画部位涂白色

如果哪个枋较长，在梁枋的两端常加两条平行分隔的箍头，中 间的部位称盒子线，划分这些部位的主要线条称“锦枋线”,简称大 线。

只画箍头、柱头、头（包括头侧面、底面），其余刷红油漆。 掐箍头彩画包括箍头副箍头、头头帮、挂尖等。

杂式作法，有绿斑竹黄斑竹两种，一般画在挂檐边、窗边和其 他建筑物边上,也有整座建筑物满画斑竹的,称“斑竹座”。 2.0.83金琢墨 轮廓线用金线称金琢墨。

3.0.1古建筑油饰彩画工程中使用的粘接材料、拉力材料、油漆 材料、石色、油画颜料的性能指标应符合本规程的要求。 3.0.2地仗、彩画工程中使用的材料必须有明确标志、产品执行 标准、说明书、合格证。 3.0.3各种不同类型的化学材料在配合使用时应具有相容性,不 应有发生相互腐蚀、相互破坏作用 3.0.4地仗工程基层预理的加固金属件首先应除锈、除污垢，涂 刷防锈漆并应与金属表面处理工艺相配套。 3.0.5在木基层、混凝土基层及抹灰面基层地仗施工前,应进行 交接验收。基层表面不得有松动、空鼓、翘裂和脱层等缺陷,基层 强度、平整度、阴阳角顺直、方正均应符合相关质量标准的规定 3.0.6彩画的形式、内容、色泽所用材料、必须符合设计要求和 相关文物保护法律法规及本规程规定。 3.0.7彩画贴金及油漆贴金(铜)的基层作法、工艺要求、金胶油的 配制，图案的试样及金色的分配等，都应符合设计要求和文物保护 的规定 3.0.8°彩画修应对原彩画进行详细的调查，弄清其历史时代 所用材料、施工方法、彩画的特征和风格，应有完整的修设计与 施工方案，经有关单位批准后方可进行施工。 3.0.9古建筑油饰彩画工程中的主、辅材料应根据不同性质的构 件与地仗材料配套使用。 3.0.10古建筑油饰彩画施工应进行全过程质量控制，留存施工 过程的各类资料

3.0.11应根据古建筑特征编制油饰彩画专项施工方案，并经监 理、建设单位批准后方可实施。 3.0.12地仗工程对基层含水率的要求应符合下列规定： 1 传统油灰地仗木基层含水率应≤12%； 2传统油灰地仗混凝土面层与抹灰面含水率应≤8%； 3月 胶溶性地仗混凝土面层与抹灰面含水率应≤10%； 3.0.13彩画施工前地仗应充分干燥。木构件上的地仗含水率 ≤10%，混凝土面层与抹灰面上的地仗含水率应≤8%。并应全面 检查处理合格后进行施工。 3.0.14油饰彩画单位、子单位施工过程对环境、温度要求应符合 下列规定： 1施工环境室内温度不得低于5℃,冬季施工室外温度不得 底于15℃，冬季施工应在采暖保温条件下进行，温度应保持均衡， 2施工前后,应防止雨淋、尘土污染和阳光爆晒,必须做好 防护措施方可施工； 3.0.15彩画风格本规程主要以传统彩画为主，颜料的选配均应 按照本规程进行组合配伍。 3.0.16■为长远保护古建筑工作的需要，每次维修所进行的勘查 则试鉴定、设计、施工及验收的记录图纸照片和审批文件等全套资 料，均应建档保存，为后人维修提供依据。 3.0.17施工过程中，地仗材料调配和彩画颜料的配伍组合除本 规程内的数据外，必须结合由主编单位研究的地仗和彩画的专利 配方，才能达到彩画的质量要求

4.1.1施工前应由建设单位组织设计、施工监理单位对设计文 件进行交底和会审，由施工单位完成深化设计文件应经原设计单 位确认，方可施工。 4.1.2应组织操作人员学习相关的设计说明、工程做法等设计文 件，进行设计交底与施工技术交底。 4.1.3施工前应根据古建筑类型，特点和施工条件，确定施工工 艺并做好下列准备工作： 1混凝土面及抹灰面基层地仗工程施工前应进行交接验收； 基层表面不得有裂缝、松动、空鼓、翘裂、脱层等缺陷。基层强度、 平整度、阴阳角直顺度、方正度等均应符合《混凝土结构工程施工 质量验收规范》GB50204的规定及相关质量标准的规定要求； 2地仗工程基层预埋的加固金属件应除锈,除污垢,涂刷防 锈漆并应与金属表面处理工艺相配套； 3地仗工程施操前后，应防止雨淋民政标准，尘土粘污和阳光爆晒； 应保持施操环境通风、干燥，冬雨季施工期间应采取防雨仿冻措 施，方可进行地仗工程施工； 4操作前应对机具及操作架木等设施进行检查，架子搭设完 毕，必须经验收合格后再进行施工作业，施工条件必须满足施工安 全、消防等有关规定； 5现场使用的油料必须存放在专用库房内，电动机具应有专 人负责保管：

6操作前应将操作部位相邻的墙面、地面采用塑料薄膜妥善 遮挡，防止将相邻部位污染，每日工作完毕应及时将周围打扫干 净，室内外已竣工的地面，应做好妥善保护。 4.1.4施工环境温度低于5℃时不宜施工，冬季施工应在采暖保 温条件下进行，温度应保持均衡。高温天气应做好防暑措施，在暴 雨、风沙天气、雷雨天气严禁施工

4.1.4施工环境温度低于5℃时不宜施工，冬季施工应在采暖保 温条件下进行，温度应保持均衡。高温天气应做好防暑措施，在暴 雨、风沙天气、雷雨天气严禁施工。

4.2.1地仗材料的制备应适用于古建筑仿古建筑木基层及混凝 土、抹灰面构件的各种地仗的施工及验收。 4.2.2地仗所用材料的品种、规格、质量、配合比、原材料、熬制材 料、自制加工材料的计量、调配工艺及储存时间应符合设计要求及 文物保护工程的相关规定。原材料、成品材料应有材料合格证。 熬制材料、自制材料的配合比应符合本规范的规定。 4.2.3传统地仗材料和新材料使用应根据设计要求和本规程的 规定。 4.2.4水泥应选用普通硅酸盐水泥,水泥的质量应符合《普通用 硅酸盐水泥》GB 175的规定 4.2.5油满应随用随打满，稠度适宜,无结块， 4.2.6砖灰中的大籽、中籽、小籽、鱼籽、细灰、中灰应无受潮现 4.2.7土粉子应过箩后使用，应细腻无杂质、无颗粒感。 4.2.8麻布应选用加工精细、含少量纤维、韧性好、拉力强无缝钢管标准，密目 在1mm~2mm成品麻布，有油污、腐蚀现象的麻布严禁使用。

料、自制加工材料的计量、调配工艺及储存时间应符合设计要求及 文物保护工程的相关规定。原材料、成品材料应有材料合格证。 熬制材料、自制材料的配合比应符合本规范的规定。

4.2.9传统地仗材料制备应符合下列要求：